So much beauty lost to understanding

Рождéством все объято

Я ощущаю это
До пальцев рук и ног
Рождéством все объято –
Огромным, словно бог.
Мне ветер это спел,
Оно везде со мной.
И если Рóждество любишь,
Ты снегом все укрой.

Люблю Рождéство, тут не соврешь
Я все решил, против чувств не попрешь
Оно бездонно и рвется ввысь
На Рождество ты положись

Маячит Санта Клаус
В полуночных тенях.
И я мотаю на ус,
Что слышал от тебя.
Подарки мне ты даришь,
А я дарю тебе.
И нужен кто-то, знаешь,
Мне каждый день в судьбе.

Люблю Рождéство, тут не соврешь
Я все решил, против чувств не попрешь
Оно бездонно и рвется ввысь
На Рождество ты положись

Маячит Санта Клаус
В полуночных тенях.
И я мотаю на ус,
Что слышал от тебя.

Мне ветер это спел,
Оно везде со мной.
Мне ветер это спел,
Оно везде со мной.
И если Рóждество любишь,
Ты снегом все укрой.
Ты снегом все укрой.
И если Рóждество любишь,
Ты снегом все укрой.
И если Рóждество любишь,
Ты снегом все укрой.

вступление Ричарда Кёртиса
сцены 1-13
сцены 14-32
сцены 33-55
сцены 56-69
сцены 70-98

внимание! сноски к этой части текста см. в финальном посте со сценарием

99. ИНТ. Бар в Висконсине. Ночь.

Колин заходит. Не происходит ничего особенного, обычный американский бар, с музыкальным автоматом и бильярдным столом. Колин подходит к барной стойке.

Бармен: Вам чего?
Колин: Мне «Бадвайзер», будьте любезны. Короля пива.
Бармен: Один «Бад» ща будет.

Рядом присаживается девушка.

Стейси: Боже мой, ты из Англии?

Он поворачивается и смотрит на нее: она шикарна. Вот просто представьте себе самую роскошную американскую девицу, какую только можете...

Колин: Да.
Стейси: Какая прелесть. Привет, я Стейси. (Кричит в зал) Джинни!

Ее подружка отрывается от музыкального автормата. Она тоже обворожительна.

Джинни: Ну?
Стейси: Тут...
Колин: Колин... Фрисселл.
Джинни: Миленькое имя. Джинни.
Стейси: Он из Англии.
Колин: Ага. Из Бэзилдона.

Девушки впечатлены.

Джинни: Погоди, вот Кэрол Энн подтянется – она вообще без ума от англичан.

Открывается дверь. Входит третья красотка. Любая девица в Америке красивее любой в Британии.

Кэрол Энн: Здорово, девчонки.
Джинни: Кэрол Энн, смотри, это Колин. Он из Англии.
Кэрол Энн: Так, ну-ка все в сторону, он мой. Здоров, красавец.

У Колина на лице безобразных размеров лыба.
( далее до сцены 119 )

вступление Ричарда Кёртиса
сцены 1-13
сцены 14-32
сцены 33-55

56. ИНТ. Загородный домик. Франция. День.

Джейми завтракает. Входит Аурелия, снимает его чашку кофе с кипы бумаг.

Джейми: Хотите последний… э-э…

Протягивает ей круассан. Она улыбается. (Отсюда и далее, когда говорят по-португальски, реплики будут выделены курсивом.)

Аурелия: Спасибо большое, но нет. Видали бы мою сестрицу, поняли бы, почему.
Джейми: Вот и ладно. Мне больше достанется.
Аурелия: Но вы б тоже не ели – вы день ото дня все пухлее.
Джейми: Мне повезло: такая вот конституция, никогда не набираю вес.

Она смотрит на него, улыбается. Тут явно крепнет дружба. Звонит телефон. Он снимает трубку, полагая, что звонят на стационарный.

Джейми: Алло?

На самом деле это его мобильный, он продолжает звонить. Оба смеются, пока пытаются его найти, и выкапывают трубку из-под страниц рукописи. Джейми наконец отвечает.

Джейми: Алло?
( далее до сцены 69 )

вступление Ричарда Кёртиса
сцены 1-13

14. ИНТ. Церковь. День.

Викарий: Перед лицом Господа Бога Питер и Джулиет по обоюдному согласию принесли супружеские клятвы друг другу. Они обменялись кольцами и соединились в браке. Объявляю их мужем и женой.

Питер и Джулиет целуются, собрание, включая Джейми и Сару, очаровательную, улыбчивую американку за тридцать, разразилось аплодисментами. Питер оборачивается.

Питер: Ты и впрямь удержался от искушения что-нибудь устроить?

Марк: Да, я повзрослел.

Невеста и жених направляются по проходу к дверям. Орган вступает с подобающей случаю церковной музыкой. Но вдруг она стихает. Питер и Джулиет несколько удивлены.

Музыка меняется, отдергивается полог над балконом, а за ним – хор о двадцати персонах. Начинают петь «All You Need Is Love».

Джулиет сияет, так ей это нравится…

Джулиет: Это ты придумал?

Питер: Хм. Нет.

Питер бросает взгляд на Марка. Марк пожимает плечами, делая вид, что и он без всякого понятия. Рядом с органом появляется роскошный певец с микрофоном и вступает со своей партией.

К поющим, как по волшебству, из разных углов церкви присоединяются новые инструменты – три трубы, две флейты, три тромбона и два саксофона. Музыканты встают поочередно с церковных скамей, где-то там же были спрятаны до поры инструменты.

Хор допевает партию, и тут на кафедре появляется гитарист, с электрогитарой наперевес, играет как в последний день на земле.( далее, до сцены 32 вкл. )

ВООБЩЕ-ТО ЛЮБОВЬ
Ричард Кертис

Вступление

«Страх меня одолел, я устал и оробел».
Эту песенку Coldplay я бубнил себе под нос каждое утро, собираясь на съемочную площадку фильма, о котором книга. Хоть какая-то отдушина: знать, что у Криса Мартина*, человека, клеившего Гвинет Пэлтроу, бывали такие же лихие времена, как и у меня.
К счастью, тут не место расписывать тяготы режиссерской доли… но пяток пунктов – первые, что приходят в голову, - я все-таки зафиксирую для истории:

1. Невозможно отказаться от предложения в виде сэндвича с беконом, если прибыл на площадку в семь утра. От второго, в девять утра, увернуться тоже нет сил: как ни крути, самое время завтрака. Но эти гады подсовывают тебе и третий, в 11:15. Ясное дело, все режиссеры при съемках наедают лишний вес (гляньте на Хичкока, Копполу, Питера Джексона – все наши отличники как один сдобные), стало быть, единственный смысл режиссерства – отрастить достаточно привлекательности, чтобы встречаться с кем-нибудь вроде Гвинет Пэлтроу, - идет псу под хвост просто потому, что к концу работы над фильмом становишься шрекоподобным жиртрестом, на которого ни одна кинозвезда не позарится.( Read more... )